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miércoles, 16 de junio de 2010

Expertos recomiendan reducir el andamio que tapa el Pórtico

C.D.
Las labores que se están realizando en el Pórtico de la Gloria podrían llevarse a cabo en las mismas condiciones con un andamio de dimensiones más reducidas. Es la opinión de expertos consultados por este periódico, que consideran que los trabajos no se verían afectados

De esta forma, se trataría de sustituir la actual instalación por andamios móviles, una posibilidad técnica que aseguran que es real, y que permitiría desplazarlos por la zona a medida que se fueran realizando los trabajos.

En este sentido, recuerdan además que hasta el momento lo que se está llevando a cabo en esta área son catas para conocer la situación real en la que se encuentra el Pórtico y qué agentes externos pueden afectarlo.

Lo que sí variaría sería la visión de la obra de arte, que se vería desembarazada de la pantalla que la tapa en fechas tan destacadas como un Año Santo que no se volverá a repetir hasta dentro de once años. Una convocatoria, además, en la que hay puestas fundadas esperanzas para mejorar la situación económica.

La cuestión es que, cuatro años después de la firma del acuerdo y dieciocho meses desde la colocación del andamio, las versiones más optimistas hablan de un par de años más antes de que el Pórtico pueda volver a quedar al descubierto.

Un plazo en el que simplemente se podría ver durante las visitas guiadas que se realizan hasta el andamio, y que no pueden coincidir con los momentos en los que en la Catedral se celebra algún acto litúrgico.

Afectación

Unas visitantes que estos mismos expertos consideran que, si bien su número es menor que el de los que habitualmente se juntaban al pie del Pórtico, sí están colocados a una distancia mucho menor, concretamente al lado de las imágenes, por lo que no se descarta que puedan tener alguna influencia negativa en la conservación de las mismas.

La conclusión que sacan es que a estas alturas, después de dos años de trabajo, las labores deberían estar a día de hoy más avanzadas, ya que todavía no están finalizados los estudios previos, por lo que opinan que se ha producido un error en el cálculo de los plazos, y se debió imponer otro ritmo de trabajo.

Unos problemas que se agudizaron con el parón de la actividad que supuso el cambio de gobierno en marzo de 2009, que "ralentizó lo que ya estaba ralentizado", explican.

Desde el Cabildo compostelano se valora de forma muy positiva la aportación económica, fundamental para poder llevar a cabo los trabajos, pero se lamenta que durante el Año Santo la zona esté tapada. En palabras de uno de los integrantes del organismo, "a ninguna persona que vaya a recibir invitados le gusta tener la casa patas arriba".

Estudiar la propuesta

Por todo ello, consideran que se debería estudiar la propuesta de modificar la instalación, ya que "entre tenerlo todo tapado y abrirlo totalmente existen términos medios", señalan desde la institución eclesiástica.

Con todo, y tal y como había expresado el deán, José María Díaz, a través de una tribuna publicada en estas páginas, lo que bajo ningún concepto se desea es repetir la experiencia de 1982, cuando se paralizó una rehabilitación por el Año Santo, y una vez acabado no se volvieron a retomar los trabajos.

local@elcorreogallego.es

Las claves
Simple papel de supervisión

·· El anterior Gobierno autonómico no tuvo ninguna implicación en el convenio firmado entre la Fundación y el Cabildo. Simplemente se reservó la atribución de supervisar las obras que le corresponde a la Dirección Xeral de Patrimonio. La nueva Xunta podría estar replanteándose este papel, pero de momento no se ha tomado ninguna decisión firme al respecto.

Creación de un comité asesor

·· El nuevo Gobierno autonómico parece interesado en tomar una postura más activa con respecto a la obra, y para ello ha promovido la creación de un consejo asesor que se encargue de hacer un seguimiento de los trabajos y de tratar de imponer otro ritmo a las labores de rehabilitación para evitar que se acumulen nuevas demoras .
Tomado de: http://www.elcorreogallego.es/santiago/ecg/expertos-recomiendan-reducir-andamio-tapa-portico/idEdicion-2010-01-21/idNoticia-507861/

El Pórtico de la Gloria va a seguir otros siete meses con andamios

C. D. • SANTIAGO
Once meses, a contar desde septiembre de 2009, es el plazo previsto para la monitorización del Pórtico de la Gloria, según explica la Fundación Barrié. Cuando se cumplen ya año y medio desde la colocación de los andamios que tapan la visión del monumento, parece que todavía no hay suficientes datos como para poder empezar la rehabilitación propiamente dicha.

Los análisis que, si no hay más demoras, todavía durarán hasta casi finales del presente año, incluyen la utilización de diversas técnicas, desde estudios con videoendoscopio, para conocer el espesor de los sillares y determinar el sistema constructivo; investigaciones ultrasónicas, para conocer la resistencia del material; investigaciones con georradar, que se realizan sobre la parte interior del monumento; termografía, para conocer la textura mural de las bóvedas, y un relieve geomátrico, que recoja las líneas maestras del Pórtico y de la fachada del Obradoiro, para estudiar las posibles deformaciones.

A partir de estos datos todavía no se podrá empezar a trabajar, sino que previamente se elaborará el estudio estructural del Pórtico de la Gloria, a partir del que se confeccionará un Plan de Conservación Preventiva para esta antigua fachada románica y su entorno. Sólo cabe esperar que para el Año Santo de 2021 esté por fin en marcha.

Ver los avances

Las previsiones cuando se iniciaron los trabajos eran que estas labores previas ya estarían concluidas a estas alturas y el trabajo avanzado, de forma que durante el Año Santo los visitantes ya pudieran contemplar los avances en el monumento.

Sin embargo, a estas alturas todavía quedan como mínimo unos siete meses de monitorización de la zona para obtener todos los datos necesarios. Es decir, que estaríamos hablando ya ni siquiera de 2011, sino de un plazo más alejado.

Durante ese tiempo quedaría la posibilidad de visitar el monumento, pero dentro de las visitas organizadas, un sistema que no es demasiado práctico para una persona que venga a hacer turismo a la ciudad, ya que es preciso registrarse con antelación, bien por Internet o en la Cripta de la Catedral, y en el primero de los casos habría que atinar mucho para conseguir la fecha concreta en la que se proyecta realizar el viaje hasta Compostela.

Aunque los andamios, tal y como señala la Fundación, dejan un espacio libre en algunas zonas, no es posible contemplar toda la amplitud del Pórtico, sólo visible desde la parte alta.

Desde la fundación se señala que los trabajos continúan según la planificación prevista, y que no se contempla por el momento ningún tipo de variación como la apertura de un mayor espacio visual, o incluso la colocación de algún andamio de menores dimensiones que permitiera continuar las labores y ampliara el campo visual de los visitantes de la Catedral.

De momento unas once mil personas han tenido ocasión ya de contemplar las esculturas a su altura a través de las visitas organizadas que se celebran fuera de las horas de culto.

local@elcorreogallego.es

COORDINACIÓN DEL PROYECTO Tres niveles distintos de actuación

Para la realización de los trabajos existe una comisión de seguimiento que se encarga de gestionar el programa, y de la que forman parte el Cabildo catedralicio, el Arzobispado y la Fundación Barrié. Por lo que se refiere a la dirección técnica, corresponde a Concepción Cirujano, restauradora del Intituto de Patrimonio Cultural de España, del Ministerio de Cultura. Los adjudicatarios de los trabajos son la Fundación Labein, que aborda las tareas de monitorización en la Capilla Mayor y el Pórtico de la Gloria; Artelán Restauración, que se encargará de la restauración de la Capilla Mayor; y, por último, la cooperativa italiana COO.BE.C., que será quien realice las tareas de conservación prevista y se encargará también de realizar la propuesta de intervención en el Pórtico de la Gloria y en su entorno inmediato .
LAS CLAVES Tomas en diversos puntos de la Catedral

·· La monitorización, además de en el Pórtico, también se está llevando a cabo en otros puntos de la Catedral, como la Cripta, partes de la nave central y la Capilla Mayor, "para recoger los datos microclimáticos y de calidad del aire, y detectar los posibles focos de humedad existentes".

Demora al encontrar capas de hormigón

·· La presencia de recrecidos de hormigón en la bóveda de la Capilla Mayor provocó un retraso en los trabajos, ya que no se había detectado en los primeros análisis, y que preciso acometer un estudio posterior, tanto en la bóveda, como en los documentos históricos .

Condiciones de humedad en la zona

·· Los estudios pretenden también controlar el problema de las humedades. Paradójicamente, el cierre del Pórtico con la construcción delante de la fachada del Obradoiro lo protegió de la lluvia, pero incrementó los problemas de condensación en la zona.
Tomado de: http://www.elcorreogallego.es/santiago/ecg/portico-gloria-va-seguir-otros-siete-meses-andamios/idEdicion-2010-01-20/idNoticia-507573/

El Pórtico de la Gloria lleva ya 18 meses tapado y sin iniciar las obras


Aspecto que presenta el Pórtico de la Gloria, con las esculturas tapadas por los andamios, visto desde la nave central del Catedral
FOTO: Antonio Hernández

Uno de los mayores tesoros del patrimonio histórico compostelano no estará accesible para los visitantes durante el Año Santo. El Pórtico de la Gloria, una de las cumbres del arte románico, permanece tapado desde hace ya dieciocho meses, y si no hay modificaciones así permanecerá tapado en todo el Xacobeo.

De las primeras previsiones, que hablaban de que podría estar, si no para comienzos de 2010 sí para la temporada alta, se pasó a dar por seguro que permanecería tapado durante todo el año, y que sólo grupos muy reducidos podrían contemplar las imágenes desde los andamios.

La estructura metálica que cubre el Pórtico se colocó a comienzos del mes de julio de 2008, es decir, hace ya año y medio, y desde entonces lo que se han realizado son los estudios previos para proceder a las obras de restauración y consolidación.

Casi cinco meses después, en noviembre de ese mismo año, ya se confirmó que la rehabilitación no estaría lista para el Xacobeo, sino que ya se hablaba de que si acaso podría inaugurarlo el Papa en 2011, cuando acuda a España para la Jornada Mundial de la Juventud, y se espera que su visita incluya también Santiago.

Incluso se había rechazado también la posibilidad de que los andamios se pudieran retirar, aunque fuera temporalmente, durante una parte del Año Santo, con el fin de que los visitantes pudieran contemplar la obra.

De esta forma, uno de los espacios más reconocidos de la Catedral a nivel internacional permanece tapado y sólo accesible a través de las visitas guiadas iniciadas el año pasado, que es preciso reservar con antelación, o bien esperar a última hora para ver si queda alguna plaza libre.

Es evidente que cuando finalicen las labores de rehabilitación el Pórtico tendrá si cabe mayor valor artístico y más atractivo, pero eso será después de que haya vuelto a cerrarse la Puerta Santa para permanecer así por espacio de once años.

Está claro que era necesario acometer esta rehabilitación, porque el estado en el que se encontraba el Pórtico había encendido ya todas las alarmas, y las previsiones de las visitas masivas que suelen acompañar todos los Xacobeos no hacían prever que fuesen a mejorar precisamente las condiciones de conservación del monumento.

Sin embargo, todo apunta a que los trabajos de recuperación no se podrán iniciar por lo menos hasta que esté muy avanzado el Año Santo, de forma que no habrá beneficio alguno ni para los que acudan a la Basílica compostelana ni para la propia obra, que permanecerá cerrada, e incluso con los visitantes mucho más cerca, ya que el andamio permite colocarse a la par de las figuras de piedra.

Recientemente en estas mismas páginas el deán de la Catedral, José María Díaz Fernández, expresaba su opinión sobre el estado de las cosas, agradeciendo la financiación privada, recordando la necesidad de llevar a cabo los trabajos, pero lamentando el "atasco" que se ha producido en la marcha de los mismos este año y medio.

Este periódico se puso ayer en contacto con la Fundación para conocer la situación actual de los trabajos, pero al cierre de esta edición no se había podido obtener respuesta oficial.

. local@elcorreogallego.es

Mayor rapidezImplicación del Gobierno autonómico

El anterior Gobierno autonómico gallego actuó casi como testigo de la firma del convenio entre la Fundación y el Cabildo, de forma que sólo se reservó la supervisión de los trabajos a través de la Dirección Xeral de Patrimonio, que es quien tiene las atribuciones en esta materia.

Un distanciamiento al que algunos de los expertos consultados por este periódico achacan el ritmo lento de los trabajos, y que al parecer la actual Xunta intenta acelerar, primero con la constitución de un consejo asesor formado por los máximos especialistas en la materia, y después con una posible mayor implicación en el convenio, aunque la Consellería afirmó no tener constancia de este último aspecto.


LAS CLAVES Tres millones de euros de inversión

·· Los trabajos, financiados por la Fundación Barrié, cuentan con un presupuesto de tres millones de euros, e incluye también la recuperación de las pinturas murales de la capilla mayor. El plazo de ejecución previsto para el Pórtico es de unos veintisiete meses. Las obras del altar mayor se aplazan hasta después de que finalice el Año Santo.

Optimizar las condiciones

·· El proyecto del Pórtico incluye la recuperación de la policromía original, así como un estudio para mejorar su estado de conservación y optimizar las condiciones higrotérmicas con actuaciones en el exterior del templo para eliminar la entrada de la humedad. Las obras están aún en la fase previa de los análisis de la piedra.

Presentado hace ya casi cuatro años

·· Los trabajos de rehabilitación del Pórtico y el altar se presentaron en el verano de 2006, hace casi cuatro años, con la idea de que no interferirían ni con la liturgia ordinaria en la Catedral ni con la celebración del Año Santo. Lo primero se ha cumplido, incluso con las visitas a través del andamio, pero lo segundo ya quedó claro que iba a ser imposible.

Precedentes con final inesperado

·· El deán de la Catedral recordaba en El Correo Gallego que a comienzos de la década de 1980 se colocó también un andamio para afrontar la rehabilitación del Pórtico, pero que se retiró durante la celebración del Año Santo de 1982. La idea era retomar los trabajos, pero quedaron abandonados hasta comienzos de este siglo .
Tomado de: http://www.elcorreogallego.es/santiago/ecg/portico-gloria-lleva-18-meses-tapado-iniciar-obras/idEdicion-2010-01-19/idNoticia-507164/

Examinan la pintura del Pórtico de la Gloria para preservar su estado

XAVIER BARROS | SANTIAGO Expertos de España e Italia examinan, coincidiendo con el año xacobeo, cómo restaurar la reliquia de figuras del Pórtico de la Gloria de la catedral de Santiago, una joya del románico cuyo policromado casi ha desaparecido por la erosión del tiempo y la humedad.

Más de un centenar de figuras entre ángeles, bienaventurados, apóstoles y otros personajes bíblicos adornan esa fachada de la catedral cuyos colores, tanto los originales del siglo XII como los incorporados en otras épocas, han admirado fieles, visitantes o peregrinos procedentes de diversos horizontes, aunque se han desvanecido en su historia.

El Pórtico de la Gloria, cuyos vivos colores impresionaron sin duda a los peregrinos que llegaban a Compostela atraídos por su fe en la leyenda sobre los restos del apóstol Santiago, dejó de ser la principal fachada oeste de la catedral en el siglo XVIII, cuando fue construida la actual, de estilo barroco tardío o churrigueresco.

La obra fue inicialmente realizada con figuras talladas en la plaza del Obradoiro -denominada así por las obras catedralicias- colocadas a modo de puzzle, unidas y enganchadas con grapas metálicas una junto a otra en los tres tímpanos que reposan sobre las columnas.

La degradación del policromado conllevó que, al menos en otras cuatro ocasiones, según la documentación existente, la Iglesia decidiera pintar de nuevo esas figuras.

"En el siglo XII la policromía original, conforme a la época medieval, era de colores muy estridentes, vivos, sin apenas mezclas, ya sea rojos, azules, blancos o negros", comentó la historiadora de arte María Domínguez Servantes, una de las guías que muestra a reducidos grupos de visitantes esta obra del maestro Mateo.

Sin embargo, el paso del tiempo y la humedad han contribuido a erosionar la superficie, y las figuras y han hecho saltar las capas de pintura, por lo que no se podrá contemplar su antiguo esplendor.

"El color original no es posible restituirlo, pero se puede consolidar el pórtico como está para evitar un mayor deterioro" y "puede que sea más vistoso por el hecho de quitarle el polvo", pues se podrá apreciar de manera "más nítida y clara", dijo el director de la fundación Barrié, el economista Javier López Martínez.

La Fundación Barrié, tras un acuerdo con la Iglesia y la Xunta, y con el apoyo del Ministerio de Cultura, lleva a cabo la operación para restaurar esa reliquia en la que sólo se puede intentar evitar que se degraden aún más los policromados, ya que los imperativos legales impiden que la obra recobre su color.

La citada entidad coruñesa instaló andamios para que expertos de la fundación Labein, de Bilbao, midan la temperatura, la humedad y otras condiciones ambientales para determinar las causas de la degradación de las pinturas, la piedra de granito y de la estructura del pórtico, donde se han detectado fisuras.

El objetivo es, subrayó López Martínez, "permitir que se conserve durante algunos siglos posteriores a esta restauración". Con esa intención trabaja un grupo de expertos en restauración de policromados de la cooperativa italiana de Beni Culturali, de Spoleto.
Tomado de: http://www.laopinioncoruna.es/cultura/2010/01/17/examinan-pintura-portico-gloria-preservar/350949.html

Arranca la fase de monitorización estructural del compostelano Pórtico de la Gloria, que durará 11 meses

La Fundación Pedro Barrié de la Maza anunció hoy en inicio este mes de la fase de monitorización estructural del Pórtico de la Gloria de la Catedral de Santiago, que durante 11 meses procesará y analizará los datos de los sensores instalados en la construcción.


Según informó la Fundación Pedro Barrié de la Maza, organizador de los trabajos, el objetivo del estudio estructural es conocer en profundidad el sistema constructivo y la estructura del Pórtico de la Gloria y determinar la cinética de los muros así como las causas que hay producido las fisuras.


Durante los primeros diez días de septiembre, los técnicos llevaron cabo trabajos de estudio con videoendoscopio, investigaciones ultrasónicas y magnetotérmicas y con georadar, pruebas dinámicas e instalación de sensores para el control de lesiones y valoración de posibles movimientos estructurales.


Los equipos de trabajo que realizan estas actuaciones pertenecen a la cooperativa italiana COO.BE.C, adjudicataria de las tareas de conservación preventiva y propuesta de intervención para la restauración del Pórtico de la Gloria. El trabajo se desarrolla bajo la dirección técnica del Instituto de Patrimonio Cultural de España y bajo la supervisión de la Dirección Xeral de Patrimonio de la Xunta.


Esta recogida de datos para la realización del estudio estructural del Pórtico de la Gloria que se enmarca en la fase de estudios previos sobre el monumento, al igual que los trabajos de monitorización permanente de las condiciones ambientales del Pórtico que inició la Fundación Labein a mediados del pasado mes de junio.

Tomado de: http://www.europapress.es/galicia/noticia-arranca-fase-monitorizacion-estructural-compostelano-portico-gloria-durara-11-meses-20090910123640.html

viernes, 11 de junio de 2010

Viaje al corazón del Pórtico de la Gloria





Texto: Salvador Rodríguez
La Fundación Barrié de la Maza organiza visitas guiadas a grupos que pueden observar los relieves cara a cara desde una elevada estructura metálica

Nos informan de que la visita va a durar alrededor de tres cuartos de hora e irá precedida de la proyección de un documental. Es miércoles, 10.45 horas, y a las diez personas que hemos acudido nos cabe el honor de figurar entre las pioneras que conforman la serie de visitas guiadas al Pórtico de la Gloria, una iniciativa que corre a cargo de la Fundación Pedro Barrié de la Maza y que va a permitir durante los próximos meses ver de cerca —como casi nunca se ha hecho antes, como lo hicieron primero autores y por último restauradores— las escenas y figuras del que, para muchos especialistas, es el tramo o la parte más interesante del Pórtico y, en cualquiera de los casos, la culminación de toda la magna obra del Maestro Mateo en la catedral compostelana: la Gloria, esto es, el destino final de los justos.
Prevengamos que, sobre la interpretación del Pórtico circulan varias versiones. Desde su construcción hubo unanimidad en su significado como representación de la Gloria, pero a finales del siglo XIX el arqueólogo inglés E. A. Roulin afirmó que se trataba, por contra, de la bajada al Limbo, y poco más tarde, López Ferreiro propuso la representación de las tres iglesias: la Iglesia de los judíos (a la derecha), la Iglesia católica (en el centro) y el infierno (a la izquierda). Para el deán de la catedral, José María Díaz, “aunque hay efectivamente interpretaciones distintas, yo creo que todo es la luz del misterio pascual; el misterio pascual que se proclama en la vigilia de Pascua y que dice: Cristo ayer y hoy, principio y fin, alfa y omega. El arco de la izquierda sería el alfa, los orígenes.

El arco de la derecha sería el omega, o la recapitulación final. Y todo confluyendo a Cristo”. Tras el visionado del documental realizado por Suso Villamil, las guías de la Fundación nos invitan a dirigirnos a la puerta lateral derecha de la cripta de la catedral, un acceso que permanecía cerrado desde hace muchísimos años y que se ha abierto para la ocasión: “Van ustedes a tener la oportunidad de entrar en la catedral por el sitio en que lo hacían los peregrinos en los siglos XI y XII”. Y es que, desde entonces, y debido las posteriores obras en la catedral, el visitante común no había vuelto a poder acceder allí... hasta hoy.
Peldaño a peldaño, subimos por la escalera que desemboca en los andamios colocados para las obras de restauración donde nos proveen de cascos de seguridad: ya tenemos cerca, muy cerca, nuestro destino.
Y una vez pisamos los andamios, la visión primera no es la usual pues, al girar la cabeza, la mirada se nos va al último (o al primero, según se entienda) de los veinticuatro ancianos músicos distribuidos a lo largo de todo el arco central. Aunque han perdido lógicamente su colorido original las facciones de la cara son asombrosamente expresivas, casi vivas... ¿Quién es? Ese es un misterio que no se desvelará jamás pues todos los músicos son anónimos y la escena en sí está inspirada en el Apocalipsis de San Juan, según la teoría de uno de los más destacados especialistas en el Pórtico de la Gloria, Serafín Moralejo Álvarez.


cual todo parece indicar, en la posición previa al inicio de un concierto, afinando sus respectivos instrumentos o charlando unos con otros. La calidad de todas y cada una de las esculturas de los ancianos hace pensar que fueron realizadas por el propio Maestro Mateo quien, en este caso, al contrario de lo que ocurre en otros, no habría delegado en ninguno de sus ayudantes. A este respecto, Manuel Castiñeiras, miembro del Comité Científico del Programa Catedral de Santiago, afirma que “se han llegado a identificar cuatro manos en el Pórtico de la Gloria y se ha querido identificar la mejor mano, que es la de los veinticuatro ancianos y la figura de Santiago sentado en el trono que recibe a los peregrinos, como la mano de Mateo. Digamos que era el escultor mejor dotado. No sabemos si era Mateo, pero al menos era el que más maestría tenía de todo el equipo”.
A medida que avanzamos por el andamio nos situamos progresivamente frente a la imagen que protagoniza el tímpano central: el Cristo sedente (sentado) y coronado, “El que fue, el que es y El que será”, del que, a metro y medio, distinguimos con toda claridad, hasta con rotundidad diríase, no ya sólo los rasgos físicos de su cara, que en este caso resultan muchísimo más hieráticos que los de los músicos, sino, y esto es mucho más impresionante, las llagas de sus pies, de sus manos y de su costado derecho. Siguiendo la tesis de Manuel Castiñeiras, este Cristo no habría sido esculpido por el mismo artista que el que realizó los ancianos y el Apóstol puesto que “al igual que ocurre con el cortejo de ángeles, es un tipo de escultura que, aunque comparte muchos de los caracteres estilísticos de los otros maestros, es mucho más geométrica, mucho menos detallista, muy monumental”.
A ambos lados del Cristo coronado, observamos a los cuatro evangelistas que, salvo el caso de Mateo, están representados con sus animales simbólicos: San Juan (con el águila) y San Lucas (con el toro alado) a la derecha de Jesús, y San Mateo y San Marcos (con el león) a su izquierda. Ubicación inequívocamente también inspirada en el Apocalipsis, según Serafín Moralejo Álvarez con esta escena “se reafirma el carácter de Cristo como Verbo, como palabra de Dios, y en ellos se reconoce la inspiración de la Visión de San Juan”. El hecho de que San Mateo no aparezca con su signo habitual se debe, según algunos estudiosos, a que no sería apropiado que se le viese apoyado sobre un ángel para escribir el Evangelio, así que el Maestro Mateo (o quien fuere que tomó la decisión) lo representó apoyado sobre un cofre que, curiosamente, alude a su antiguo oficio de cobrador de impuestos.
Continuamos situados ante el Cristo, pero ahora nuestra vista repara en otras gentes que comparten la ubicación central pero que figuran un poco más alejadas de él, tanto a su derecha como a su izquierda. Se trata de los ocho ángeles que portan los atributos de la Pasión. La habilitación del andamio permite verlos no sólo de frente sino también desde ambos laterales, tal y como ocurre con los músicos. La presencia de estos ángeles tiene que ver con la liturgia del Viernes Santo y concretamente con el canto de los Improperios, explica Serafín Moralejo: “La columna contra la que Cristo fue azotado y el flagelo, la Cruz —sostenida por dos ángeles de la misma forma en que la mostraban dos diáconos a los fieles a esta ceremonia—, la corona de espinas, los clavos, la lanza que hirió su costado, la sentencia y el cartel que Pilatos hizo poner en la Cruz... Si los emperadores romanos gustaban de acompañarse, en sus triunfos, de las armas con las que habían hecho sufrir a los otros, Cristo se presenta, en su victoria contra la muerte, con las armas que él mismo sufrió en su carne”. “Esta extensa y dramática ostentación que se hace de las reliquias —añade Moralejo— ayuda a comprender la fascinación que en la caballería de la época iba a ejercer la búsqueda de la lanza sangrienta y del vaso misterioso del Cuento del Grial, escrito justamente por esas fechas, las mismas en las que los cristianos perdían la ciudad reliquia de Jerusalén”.
Está a punto de finalizar nuestra visita. En la intersección del arco central, vemos, esta vez a nuestra altura, a los ángeles que trasladan a bebés hacia el centro (la Gloria) y, apiñados sobre ángeles y profetas, nos encontramos con los justos, aquellos que ya se han ganado la Gloria. Gracias a la lectura previa de la guía de Moralejo Álvarez, podemos detectar cómo en el grupo de la derecha parece como si hubiese problemas a la hora de ubicarse, como si no cupiesen todos... da la sensación de que el escultor se esfuerza por hacer móvil la escena. Podría relacionarse este esfuerzo, reflejado no sólo en ésta sino también en otras escenas, como un precedente del cine (imágenes en movimiento) y, desde luego, de lo que no cabe duda es de que todo el Pórtico en sí viene a ser una especie de cómic. Manuel Castiñeiras nos hace ver claro que, en realidad, estamos ante una representación teatral: “Estos grandes portales del Románico —afirma— estaban relacionados con la otra parte escénica que era el drama litúrgico, dramas que se representaban el día de la Navidad”.
Antes de dar por finiquitada la visita, el fotógrafo repara en unas imágenes del arco derecho del Pórtico, y posteriormente nos obsequia con varios primeros planos de escenas que, aunque él todavía no lo sabe, provienen del infierno (en su concepción medieval).

Tomado de: http://www.laopinioncoruna.es/estaticos/domingo/20090412/domingo.html

jueves, 10 de junio de 2010

La Catedral proyecta posponer las obras de la cúpula hasta 2011

E.OTERO • SANTIAGO
Al Cabildo se le agota la paciencia. Ni el Pórtico de la Gloria, ni los frescos del altar mayor estarán listos para el Xacobeo 2010. El andamio que cubre la obra más sobresaliente del mestre Mateo cumplirá su desafortunado primer aniversario en junio. Con los trabajos en el conjunto escultórico en stand by y escasas perspectivas de que el arranque de las tareas en la cúpula sea inmediato, el órgano rector se reserva la prerrogativa de decir que 'no'. "El Cabildo tiene la última palabra y también la responsabilidad de decidir", sentenciaba ayer en declaraciones a este diario el portavoz del ente eclesiástico, José Fernández Lago.
La aparición de hormigón en las cubiertas desencaja otra vez los plazos previstos para una compleja intervención que, en principio, no iba a prolongarse más allá de 2010. El recrecido que los técnicos han detectado sobre la bóveda obliga a reformular el proyecto y a modificar el calendario. "Después de lo que ha pasado con el Pórtico de la Gloria, el Cabildo ya no se fía", indica el canónigo lectoral.

El plan de choque para restaurar la cúpula y el conjunto del mestre Mateo se presentaba en el verano de 2006. Financiado íntegramente por la Fundación Pedro Barrié de la Maza con tres millones de euros, la actuación -que incluía también la ordenación del museo catedralicio- estimaba un período de ejecución que en ningún caso interrumpiría la liturgia de la convocatoria jubilar. A menos de un año de inaugurar el Xacobeo, el Cabildo ya ha tenido que renunciar a descubrir el Pórtico de la Gloria totalmente rehabilitado en un corto período de tiempo. Lo mismo podría suceder con los murales del altar mayor si no pone freno. "Si el andamio (en la cúpula) causa más trastornos que ventajas, el Cabildo puede decir que no lo quiere", advierte Fernández Lago. Decisión que podría posponer la reforma al menos hasta 2011. El montaje del armazón sobre la bóveda, precisamente recién aprobado por Raxoi en junta de gobierno, supondría un obstáculo para el culto, máxime en plena celebración jubilar. Y ahí el órgano rector no está dispuesto a ceder. "¿Hasta dónde nos compensa descubrir las pinturas? Tendremos que pensarlo", puntualiza el canónigo lectoral. "Si nos dicen que el 31 de enero de 2010 se puede retirar el andamio, entonces podríamos acceder...", apostilla el portavoz. Sin embargo, el malestar se ha instalado en el Cabildo y cualquier cuestión relacionada con las obras genera "desconfianza".

Una tarea sin calendario

Los técnicos de la Dirección Xeral de Patrimonio se están encargando de analizar el recrecido de hormigón detectado en el altar mayor y su incidencia sobre las pinturas. Pese a que el Arzobispado de Santiago ya tenía permiso para instalar el andamio e iniciar las obras, ahora habrá que realizar catas y monitorizar la cúpula, una tarea sin plazo de ejecución definido.

Las humedades y el paso del tiempo han difuminado casi por completo el relieve de los murales obra de Gabriel Fernández. Utilizando óleo sobre pan de oro, el artista tardobarroco compuso una escenografía de exaltación xacobea.

. eotero@elcorreogallego.es
Tomado de: http://www.elcorreogallego.es/santiago/ecg/catedral-proyecta-posponer-obras-cupula-2011/idEdicion-2009-03-24/idNoticia-409034/

La Catedral recuperará vestigios pictóricos con más de ocho siglos


La humedad ha cubierto totalmente las pinturas de la bóveda, impidiendo que se aprecie la policromía

La Catedral de Santiago recuperará las pinturas de la bóveda del altar mayor, una decoración cuya última versión se realizó a mediados del siglo XVIII, pero que originalmente data del siglo XII, tal y como aparece reflejado en el Códice Calixtino.

La junta de gobierno del Ayuntamiento dio ayer el visto bueno a la solicitud presentada por el Arzobispado para colocar un andamio en la capilla mayor que permita la realización de estos trabajos, que financiará la Fundación Barrié. Las previsiones son que este andamio en lugar de apoyar sobre el suelo esté suspendido del techo, y se podrá acceder directamente a él desde la zona del triforio.

La decoración de la bóveda fue realizada por el pintor G­abriel Fernández entre 1766 y 1767, utilizando óleo sobre pan de oro para realizar una escenografía de exaltación jacobea que, debido a la presencia de humedades y hongos, resulta hoy difícil de apreciar. Uno de los objetivos de los trabajos es precisamente tratar de recuperar estos dibujos en tonos azules y dorados.

De esta forma, variará totalmente la imagen de esta zona, hoy en día oscura, proporcionando una visión totalmente diferente a la actual, pero mucho más aproximada a la que pudieron contemplar en tiempos los visitantes de la Catedral.

Los trabajos de rehabilitación los llevará a cabo la firma madrileña Artelán Restauración, que cuenta con una amplia experiencia en trabajos similares, como los realizados en las catedrales de Segovia, Jaca o Tudela.

Tanto esta obra como la del Pórtico de la Gloria no se prevé que puedan estar finalizadas para el Año Santo de 2010, ya que la complejidad de los trabajos y el extraordinario valor de este patrimonio exigen actuar con la máxima cautela. Además, los trabajos se deberán combinar con las celebraciones litúrgicas, lo que obligará a adaptar el ritmo a las necesidades de las mismas.

Lo que sí se está estudiando es la posibilidad de que al menos los andamios del Pórtico puedan acoger visitas restringidas durante las pausas de los trabajos de rehabilitación.

Todas estas labores han venido precedidas de un estudio a fondo de las zonas sobre las que se va a actuar, e incluso de la monitorización de las mismas. Unas labores que corrieron a cargo de los técnicos de la Fundación labein, con sede en Vizcaya.

. cdeano@elcorreogallego.es

LOS DATOS Quince meses Con el objetivo de que las obras de restauración no interfieran en los actos religiosos ni en las visitas a la Catedral, está previsto que el andamio del altar mayor no se apoye sobre el suelo, sino que esté suspendido del techo durante los quince meses que se prevé que duren las obras de recuperación de las pinturas murales .
Hasta cuatro capas superpuestas

El la cubierta del altar mayor se calcula que hay por lo menos cuatro capas de pintura superpuestas, una de época medieval; otra realizada en el Renacimiento; una más barroca, y la última, procedente del siglo XVIII, muy afectada por las humedades.

Del Códice Calixtino a Gabriel Fernández

Las primeras aparecen descritas ya en el Códice Calixtino, en pleno siglo XII. Las segundas son obra de Juan Bautista Celma (realizadas entre 1602y 1603), las terceras de Pedro de Mas (1674), y las últimas, de Gabriel Fernández (1766-1767).

Elaboración del plan de conservación

Además de los trabajos de rehabilitación de las pinturas que sean recuperables, el proyecto de rehabilitación del altar mayor incluye también la elaboración de un plan de conservación de todo el conjunto mural, para garantizar el mantenimiento futuro.

Proyecto "de los pies a la cabeza"

La rehabilitación del Portico de la Gloria forma parte también de este proyecto, en el que la Fundación Barrié tiene previsto invertir tres millones de euros con los que, tal y como había señalado el dean de la Catedral, José María Díaz, se llevará a cabo un trabajo que afectará a la basílica compostelana "de los pies a la cabeza"
Tomado de: http://www.elcorreogallego.es/santiago/ecg/catedral-recuperara-vestigios-pictoricos-ocho-siglos/idNoticia-404719/

Los técnicos sospechan que se usó hormigón en la Catedral de Santiago
El hallazgo obliga a replantear la restauración de las pinturas
S. R. PONTEVEDRA - Santiago
Cuando ya se habían conseguido todos los permisos y estaba "a punto" de empezarse a montar el andamio "flotante" que haría posible restaurar la bóveda sin perturbar la marcha de las misas, una sorpresa de última hora puede obligar a replantear todo el proceso. "Estudiando la documentación" referida a anteriores intervenciones en la Catedral de Santiago, los técnicos de la Fundación Barrié de la Maza "han detectado que es posible que exista hormigón" sobre la estructura de la bóveda de la Capilla Mayor.
De momento, no se han hecho pruebas para confirmar si esto es así, y menos aún se sabe cuánta superficie de la cubierta ocuparían estos recrecidos de cemento. La sospecha se basa en los papeles hallados, pero esto ha bastado para que la dirección técnica del programa de restauración que aborda la Barrié convocase ayer al Cabildo y al Arzobispado. En la reunión, acordaron hacer público el descubrimiento e informar a la Xunta. La Dirección Xeral de Patrimonio debe ahora decidir si es necesario cambiar el proyecto de restauración de las pinturas de la bóveda.

El hormigón situado bajo la cubierta de piedra podría haber alterado la forma de "respirar", las condiciones de temperatura y humedad, de la nave. Así que el proceso de monitorización (que se va a llevar a cabo para conocer las variaciones ambientales que se producen en la Catedral a lo largo del año) deberá tener en cuenta esta nueva variable. Un portavoz oficial de la Barrié ha asegurado que este descubrimiento, pese a torcer los planes, no va a impedir que se siga trabajando. Mientras las empresas adjudicatarias de los distintos trabajos de conservación esperan una respuesta de la Consellería de Cultura en pleno cambio de Gobierno, "se podrán adelantar algunas mediciones". Aunque éstas no se llevarán a cabo desde el andamio suspendido en el techo, sino que "habrá que recurrir a alguna grúa u otro método".
El deán de la catedral, José María Díaz, ya había reconocido hace meses que sería imposible concluir la restauración del Pórtico de la Gloria y de la Capilla Mayor para el Año Santo 2010. "Sería una buena noticia", dijo entonces, "que estuviesen listas coincidiendo con la visita de Benedicto XVI en 2011". La aparición de documentos referidos a unas supuestas reparaciones del siglo XX alargará probablemente más el plazo.

Las pinturas de la bóveda del altar mayor, deterioradísimas por las filtraciones y los hongos, van a ser recuperadas por la empresa madrileña Artelán. Los primeros frescos databan del siglo XII, pero la última versión la firmó el pintor Gabriel Fernández en 1767. Hace dos siglos, el cielo de la catedral era de óleo azul y pan de oro, y contaba historias fantásticas del apóstol Santiago.
Tomado de: http://www.elpais.com/articulo/Galicia/tecnicos/sospechan/uso/hormigon/Catedral/Santiago/elpepuespgal/20090319elpgal_17/Tes